tutu začal jako pravidelný kostýmu věku , velmi těžký a ozdobený , které pokrývají většinu nohou. Jako baletní choreografie měnily v průběhu času, tak také ke změnám v kostýmy nezbytné . Balet stal se více atletický, boty ztratili podpatky a stal se měkké , ohebné baletní střevíčky ; větší , těžkopádné přilby se stal lehčí a efektivnější nebo úplně zmizela. Sukně také přizpůsobit se těmto novým požadavkům choreografických a stal lehčí , někdy transparentní, z mušelínu a tylu , aby se umožnila větší pohyb a dát auru beztíže . Korzet na tutu se stal méně tuhý usnadnit přesnější pohyby. Zpět ohyby a kruhové pohyby z trupu bylo nyní možné . Tento nový, dance- přátelský sukénka je odkazoval se na jako " romantické tutu . "
Klasický Tutu
Romantický tutu
S vynálezem pointe boty, který dovoliltanečník balancovat na špičkách jejích prstů a objeví se ve stavu beztíže a éterické , estetika protáhlé nohy se stala ústředním bodem tanečnice . Vysoké kopy , skoky, obraty a složitější nohou znamenalo, že propublikum vidět nové choreografické prvky ,sukénka bylo třeba zkrátit ještě více . Dnes je hlavní , nebo olovo , baleríny často nosí takové tutus , které se skládají ze sukně , které se lepí přímo z pasu nebo kyčle , odhaluje celou nohu. Tento typ je označován jako "klasické Tutu . "
Kostýmy v Ballets
klasický jednoduchý tutu
Některé příklady různých tutus jak je vidět v baletu výkony jsou jsou Odetta /Odilie v " Labutím jezeře ," Aurora " Šípkové Růžence " a Sugarplum Fairy v " Louskáček ", jehož energický nohou a složité obraty jsou zobrazeny pomocí krátké , klasické tutu . Romantický tutu je ještě často nosí tanečnice v některých baletů , jako je například " Giselle ", " La Sylphide " a " Pas de Quatre ", aby bylo možné vizuálně znovu období, ve kterém bylvytvořen balet .
20. století vzory
Barbara Karinska , kostýmní výtvarnice mimořádný pro New York City Ballet v 20. století , navržený a revoluci v tutu , aby poskytoval maximální schopnost uměleckého vyjádření ze strany tanečnice . Byla navržena s použitím co nejméně materiálu, jak je to možné , aby se nechal tělo tanečníka achoreografie dělat mluvení . Kostým měla zvýšit choreografii a popsat charakter , aniž by rušivě z tance. Její kostým pro rosy Fairy na " Louskáček " je ukázkovým příkladem toho, její schopnost míchat klasický design tutu s efektivnějším minimalismu .
Neoklasicistní kostýmy
Balet moderní twist
Dnes mnoho současných a neoklasiku kousky vzdát tutu úplně a výkony jsou prováděny v trikotu a punčochy nebo unitards , které poskytují různé estetické a linky .