Stanislavski učil herce , že čím více se ví o pozadí svých postav - jak by se oblékají , co by jedli , jak vyrůstal , atd -ve větší míře realizována charakteristika by . Pokud zobrazovat historický charakter , to znamená, zkoumá život dané osoby do hloubky, včetně řeči a pohybových vzorů, kdyby byly k dispozici nahrávky nebo videa . Chcete-li zobrazit fiktivní postavy , nebo ty, kteří existovali v neznámých místech a časech , výzkum historického nebo cizí kultury bylo nutné . Znaky, které používají zvláštní okolnosti, jako je slepota, onemocnění , které jsou nezbytné zvláštní výzkum o tom, jak by se tyto věci se projevují v charakteru .
Postavy Cíl
Stanislavského učil herectví se zaměřit na to, co jejich postavy nejvíce chtěli dosáhnout - svých specifických cílů - každý okamžik v celém průběhu hry. Každá scéna by měly být rozděleny do " bije " nebo " kousky ". Celkovým cílem hry, například , může být proznak získat lásku dívky , zatímco cílem jedné rytmu ve scéně může být dostat polibek od dívky .
< Br >
emocionální paměť
Stanislavski věřil, že všichni aktéři mají uvnitř nich , emocionální vlastnosti potřebné k hrát nějakou postavu , ale všichni účastníci nemusí sdílet stejné citové zážitky a kvality . Dva herci hrají postavu Hamleta , například , se bude čerpat z různých osobních a emočních prožitků z jejich vlastních životech se cítí týkají charakteru , a tudíž poskytují dvě velmi odlišné verze znaku v jejich samostatné vystoupení. " Emocionální paměť" je nástroj, kterýpoužívá herec proniknout do toho, co je k dispozici pro něj emocionálně. Herci přístup k jejich emocionální vzpomínky by prožíval zkušenost významné události z jejich minulosti , nebo prostřednictvím vystavovat své " paměti" smysl pro pachy , zvuky nebo památky , které vyvolávají emocionální spojení emoce cítil podobným způsobem charakter ve hře .
pravda v herectví
Stanislavski věřili, že pravda o herectví není to samé jako jednoduše znovu vytvářet každodenní život. Pravdivé herectví na jevišti musí být přesvědčivé k publiku , a jako takový , je zřídkasvětské chování běžné v každodenním životě. Energie ,naléhavost a zvýšený " sázky " fiktivní postavy okolností musí být realizována , vede herce k přesvědčivé charakterizaci . Stanislavski bylo jasné, poukázat na to, že úkolem herce je , že nevěří , že je ve skutečnosti vlastně Hamlet . Herec, spíše se musí ponořit do imaginárních okolností stvořil skrze svého výzkumu , pracovat na cílech a zaměstnanost emocionální a smyslové paměti k vytvoření "pravdu" Hamleta pro sebe ve výkonu .