Kromě toho jsou hry Noh vysoce symbolické a obsahují prvky tance a hudby, čímž vytvářejí atmosféru, která je jak rituální, tak divadelní. Použití masek, propracovaných kostýmů a stylizovaných pohybů vytváří pocit nadpozemskosti a umocňuje symbolický charakter představení. Naproti tomu řecké divadlo obvykle spoléhá na mluvené dialogy a gesta, aby doručilo své zprávy a dějové linie, s mnohem méně symbolickými nebo rituálními prvky.
Noh hry také kladou důraz na roli sboru (v japonštině hayashi), který obvykle zahrnuje pět až šest hudebníků používajících bubny taiko, bambusové flétny a další tradiční nástroje. Sbor poskytuje hudební mezihry, zvukové efekty a rytmický doprovod, čímž umocňuje vyprávění a vytváří zřetelný rozměr zvuku v celkovém představení. Řecké divadlo na druhé straně často využívá sbor jako kolektivního herce, který se přímo podílí na dialogu a vývoji děje, spíše než pouze poskytuje hudební nebo zvukové efekty.
A konečně, zatímco hry Noh obecně zdůrazňují jednoduchost ve svých vizuálních prvcích a spoléhají na stylizované pohyby, symbolická gesta a sugestivní rekvizity k předávání myšlenek a emocí, řecké divadlo obvykle vykazuje vyšší úroveň vizuálního zpracování. Starověká řecká divadla byla působivými architektonickými prostory se zdobenými scénickými návrhy a propracovanými kostýmy, což vše přispívalo k podívané na představení.
Závěrem lze říci, že i když existují určité podobnosti mezi hrami Nó a řeckým divadlem, jako je jejich náboženský původ a vliv na budoucí styly představení, hluboké rozdíly v jejich symbolických kvalitách, hudebních a divadelních prvcích a celkové estetice z nich činí dvě odlišná a jedinečná divadla. tradice, odrážející jejich příslušné kultury a umělecké projevy.