Na nejzřejmější úrovni , americké muzikály přijmout tón neomylně americkými rysy. Charaktery jsou často neomalený, sebejistý , odvážný a optimistický . Dialog obsahuje americké hovorové výrazy a slang. Hudba vychází z amerických lidových písní a spoléhá melodií s americkou příchutí. Tyto vlastnosti mají tendenci se objevit i v inscenacích , které se vyznačují americké nastavení nebo znaky. Například, zatímco "Král a já " je nastavena v Siamu a nabízí britské učitelkou jako jeho protagonista , ona je obvykle zobrazen jako úmyslné , dopředu myšlení , a ne snadno zastrašováni - vlastnosti tradičně spojován s americkou charakter .
Hudební Komedie
George M. Cohan je produkce půdu pro hudební komedie v Americe během 20. století . Dějové linie sloužily k podpoře rutiny komedie a hudební čísla ; bez ohledu na to , jak nepravděpodobné okolnosti , publikum mohlo přijmout za předpokladu, že písně a vtipy byly dobré . Americká hudební komedie tak použil kabaretní přístup k jejich materiálu , bez obav o dramatické nebo dobře postavené skriptu. Tento vzorec zdůraznil potřebu silných umělců , kteří by mohli vykonávat sebe na jevišti v mnoha různých rolích .
Hudební hry
Hudební hry vyznamenali z hudební komedie v americkém divadle, se zaměřením na pozemku , spíše než na jednotlivé písně . Tato tradice poprvé začal s " Showboat " v roce 1927 , kterou napsal Oscar Hammerstein a Jerome Kern . Ukázalo se , jakhudební mohla skutečně vyprávět příběh , s písněmi , které sloužily jako zásadní narativní nástroje spíše než volně spojené prst Tappers . S těmito pověření stanovených americké hudební hry objal stále sofistikovanější témata , jako je přistěhovalectví, politické reformy a historických událostech v národní minulosti .
Choreografie
amerických muzikálů často zdůrazňují choreografii , s řadou umělců působících v synchronizaci produkovat viditelné podívanou . Vzhledem k tomu, umělecká forma se vyvíjela v Americe , choreografové přizpůsobily své taneční kroky začlenit jazz, rock a inovativní styly hudby . Choreografů , jako jsou Bob Fosse a Jerome Robbins brzy se stal ředitelů v jejich vlastní pravý , fixační naprostý podívanou tance s příběhem a postavami scénu . To pomohloamerický muzikál odlišit od non- hudební divadlo ; to není jen "hra s hudbou , " aleživotaschopný žánr sám o sobě .