Lorenzo a Jessica si užívají hudbu a zpěv na měsíčním Belmontském panství na začátku III. aktu. Romantické a poklidné prostředí podtrhuje jejich rozhovor a milostný duet, který podtrhuje humorný a odlehčený tón hry.
Když Shylock přijíždí do Belmontu a hledá pomstu za ponížení a finanční ztráty, které utrpěl v Benátkách, nálada se změní. Jessica slyší, jak se její otec přibližuje, a ona a Lorenzo prchají a hudbu nechají bez dozoru. Hudba, která kdysi symbolizovala radost a lásku, se stává zdrojem ironie a předznamenání, protože Shylockova temná přítomnost narušuje belmontskou idylu.
Hudba se dostává do centra dění ve čtvrtém dějství, když Portia a Nerissa, převlečené za Balthazara a advokátní koncipient, přijedou do Benátek. Výmluvnost a moudrost Portie, když obhajuje Antonia v soudní síni, umocňuje přítomnost hudby. Když Portia přednese svůj argument, že by Shylock měl projevit milosrdenství, dovolává se božské síly hudby a její řeč se stává jakýmsi hudebním představením. Apeluje na soud a publikum na smysl pro harmonii, mír a soucit, který rezonuje s tématy spravedlnosti a odpuštění.
Hudba hraje významnou roli ve třetím a čtvrtém dějství Kupce benátského, podtrhuje emocionální stavy postav, zvyšuje dramatické napětí a dodává hloubku tématům hry o lásce, spravedlnosti a síle přesvědčování.