Roman typu amfiteátr umožňujeposluchači mít jasný výhled na hry nebo jiné plnění , byť ze zvýšené poloze a alespoň pro většinu posluchačů . Dívá se dolů na akci může dátdivákům pocit, že jsou v pozici soudce , jako znaky spáchání činů, které mohou být hloupé , bezcharakterní a dokonce trestné. V amfiteátru , který jetvar sektorfáze může být zvýšena tak, žepublikum je dívat se na akci , která dává režisérovi zcela jiné možnosti, místa zastávek .
Sound
ve Roman typu amfiteátr , mnoho umělci držet hlavu nahoru , ve snaze promítnout své hlasy až na vrchol sedla . Stejně tak umělci často pomalu otáčet o 360 stupňů , neboť poskytují klíčové projevy , aby bylo zajištěno , že všichni v publiku slyší to, co se říká. V sektoru typu amfiteátr ,tvar sektor je v podstatězvuk trychtýř , aby každý zvuk, který se během výkonu cestuje ven přirozeně publiku .
Zásnubní
U obou typů amfiteátru , publikum je pravděpodobné, že bude fyzicky blíže k akci než v některých jiných typů divadla. Zkušený režisér může použít tuto fyzickou blízkost ke svému prospěchu , aby se dosáhlo větší zapojení výrobních . U částí hry , které jsou citově zvýšené ředitel může zpomalit činnost dolů a zavolejte pro více citlivé představení , takže diváci mají větší možnost spojit se s , a přesunout do rozvíjející se drama.
Pace
tempo divadelních děl, pořádaných u obou typů amfiteátru je často rychlejší než u jiných divadel. Sady jsou obvykle chybí v Roman typu amfiteátrů , protože by mohlo snížit přes zorné pole v některé z publika. Podle profesora Andrewa Gurr , to znamená, že hry jsou často koná bez motivu nebo akt přestávky a jsou dodávány tempem navržen tak, aby udržet pozornost publika . Stejně takzřejmé , open-air povaha odvětví typu amfiteátrů často diktuje odvážné , veřejné a rychle-chodil styl doručení , což je částečně rozmary počasí .