Princův nedostatek agentury: V mnoha verzích je princ zobrazován jako poněkud pasivní. Zamiluje se do Popelky na základě jediného tance a jejího vzhledu, nikoli její osobnosti nebo charakteru. Aktivně ji nevyhledává a spoléhá na to, že ji najde skleněná pantofle. To lze považovat za antiklimatické, zvláště ve srovnání s modernějšími záběry, kde princ hraje aktivnější roli při hledání Popelky.
Zaměření na vzhled: Celý děj závisí na Popelčině proměně prostřednictvím kouzelných šatů a skleněných pantoflí. I když se jedná o klasický pohádkový prvek, někteří kritici tvrdí, že zaměření na vnější krásu a povrchnost může působit antiklimaticky, zejména ve srovnání s potenciálem hlubšího a smysluplnějšího vztahu mezi Popelkou a princem.
Nepřítomnost důsledků: Popelčina proměna je dočasná. Příběh končí s ní šťastně až do smrti, ale nedochází k žádnému skutečnému zkoumání důsledků jejího podvodu nebo toho, jak bude procházet svým novým životem. To lze považovat za antiklimatické řešení, které nechá čtenáře přemýšlet, jak se příběh skutečně odehraje.
Kouzelný konec: Spoléhání se na magické prvky, jako je víla kmotra a skleněná pantofle, lze považovat za antiklimatický způsob řešení konfliktu. Odstraňuje napětí Popelky, která si potřebuje zasloužit své štěstí, takže konec působí méně uspokojivě a spíše jako pohodlné řešení.
To, zda v Popelce vnímáte antiklimax, závisí nakonec na vaší interpretaci příběhu a jeho témat. Někomu může pohádkový konec připadat uspokojivý, jinému postrádá hloubku a realismus.