Mnoho nadějné živě zvukaři , abychyba prohlížení PA systém jako prostředek k zesílení vše se hraje na jevišti , spíše než posilovat ty zvuky, které mají potíže se slyšet v místnosti. Je-li v místnosti je poměrně malý , je to dobrá sázka , že bicí souprava a kytarové zesilovače jsou slyšet všude tam, kde stojíte , a tak nemají obvykle je třeba posílit vůbec . V ideálním případě , jak se kytaristé , aby se obrátili se jejich objem fázi a bubeníků hrát s větší citlivostí umožní Live zvukař více prostoru pro práci s tóny těchto nástrojů. V případě, že na scénu hlasitost je příliš hlasitý , že činímixážní pult kontroluje neúčinné. V tomto bodě , to je nejlepší , aby to tak jednoduché, jak je to možné , a aby tyto nástroje ze směsi , aby se zabránilo kalí zvuk a zabírají drahocenné světlou výšku .
Stage Monitoring
Vždy dát si dostatek času před show , aby provedly důkladnou zvukovou zkoušku , se všemi přítomnými členy kapely . Ať se všichni hrají na objemu , které budete hrát na výstavě času , aby se zabránilo nepříjemným překvapením . Mějte na paměti , že když se spustí aadrenalin kopy , je tu velká šance , že každý bude hrát , zpívat a bít o něco hlasitější a tvrdší , a snažil se dělat sami slyšet . Můžete zmírnit to trochu tím, že tvrdě pracuje na směsi na pódiu monitoru . Dáte-li každému hráči v kapele krásný monitoru kombinace jejich vlastní, a jsou schopni zřetelně slyšet svůj vlastní hlas nebo nástroj , budou cítit lépe a doufejme, že méně pravděpodobné, že zase až jejich objemu stage , která bude vaše práce o něco jednodušší .
zpěv
vokály jsou obvyklenejdůležitější součástí mixu a je třeba je jasně slyšet v celé poslechové místnosti . To není snadný úkol , a to zejména v případě, že jsou v konkurenci s sadou bouřlivým bicí a křičí kytarové zesilovače . Je todobrý nápad použít dílčí skupiny v mixéru , aby se sub- mix všech vokálů . Tímto způsobem , pokud potřebujete nastavit úroveň vedení a vokály , jeden fader může dělat všechno.
Stejně jako úrovně faderů ,trochu EQ může jít dlouhou cestu při pomoci vokály být slyšen jasněji . Řezání minima a dávat trochu zvýšit do vyšších středů může dát jim trochu jas , který jim pomůže proplout mix , aniž byste museli držet zvýšení hlasitosti .
Bicích a basy
< br >
Je samozřejmé, že bicí mají tendenci být velmi hlasitý na jevišti a mohou míchánítrochu obtížné , protože mají tendenci dominovat. Máte-li míchání v malé místnosti , je to dobrý nápad, aby nejprve si udělejte čas během zvukové zkoušky poslouchat , jak bubny znít v místnosti bez zesílení , a pak doplnit v případě potřeby . Šance jsou , vše, co budete muset udělat, je MIC kop a malý bubínek . Snare mic obvykle také vyzvednout na hi -hat a činely jsou tak hlasité , že nepotřebují výztuže v malé nebo dokonce středně velkých místností . Pro něco navíc definice kop , zkuste trochu zvýšit ve středy a přidat trochu kompresi, vyrovnejte ho .
Pokud jde o baskytara jde, snažte se zvýšit basy . Naopak , je řez a přidat trochu středy na signál . Snažte se zvýšit ve stejném frekvenčním pásmu jako kop ačkoli , jinak se budete navzájem konkurují na místo v mixu. Cílem je vzít kop a basovou kytaru spolu bez ztráty definici buď v soudržné způsobem.
Kytary
a velký, elektrické kytary , jsou obvykle příliš nahlas na jevišti , takže pokud můžete přesvědčit kytaristů na jevišti odmítnout jejich zesilovačů významně (notoricky obtížný úkol ), které může být lepší nechat je z mixu . Budou obvykle slyšel dost dobře v celé místnosti , aniž by navíc zesílení.
Akustické kytary jsou trochu tvrdší, protože jsou docela náchylný na zpětnou vazbu . Zpětná vazba buster (viz zdroje ), pro zvuk otvoru kytary často napravit to , jak může trochu experimentování s kontr .
Think Mono !
Vytvoření stereo mix v živé situaci je do značné míryzbytečné úkol, neboť pokud všichni v publiku visí ven s vámi za mixážním pultem bude málo lidí skutečně v ideální pozici poslechu slyšet vyvážený stereo mix. Veškeré nástroje jste umístili na levé straně nebude slyšet patrony na pravé straně místnosti a naopak , takže držet se mono mixu.