Provést některé tréninky se jen sám kytarista a baskytarista . Je důležité tyto dva hudebníci najít svou " komfortní zónu " dohromady . Postupem času , jak se bude rozvíjet přirozenou schopnost předvídat každý krok toho druhého , a sdílejí společnou představu , kam si tlukotu lži.
2
Zaměření na základních povinností jako tým . Spíše než důrazu na tom, že jednotlivé /Sólisté , směs jako rytmickou sekcí . Základní povinností basák je , aby čas a hrát poznámky základní harmonii , zatímco úkolem kytara je zdůraznit rytmus .
3
Nastavte tón rytmické kytary. Ostré , ale mírně tlumený zvuk obecně je dávána přednost , protože protíná lepší a směsí dobře . Akce střední /vysoká string produkuje tento zvuk . To eliminuje " Buzz" způsobené řetězce stávkujícími pražce když akce je příliš nízká
4
tlustého struny na kytaru. ; to přináší větší plnost a hloubku zvuku , spíš jako basy. V únoru 1958, legendární jazzový kytarista Barry Galbraith řekl Metronome Magazine : " Myslím si, že na kytaru jako horní části basy . " To shrnuje jednoduchým způsobem zlaté pravidlo kytara hraje i dnes v každém žánru " hudby.
5
Nalaďtebasa a kytara s cílem zajistit, aby tyto dva nástroje jsou dokonale ladit s ostatními. Vzhledem k tomu, kalibrace se mohou lišit od jednoho tuneru do druhého , má stejný tuner.
6
Experiment s mikrofonem umístění na basových a kytarových zesilovačů . V nahrávacím studiu , pohybující mikrofon zpět pár nohou dodává hloubku a vytváří teplejší zvuk celkově. Umístění mikrofonních šest-osmpalce ze zesilovače, gril hadříkem s páskou tělesy na kopuli reproduktoru vytváří jasný a čistý zvuk. Jako kontrola tónu , zjistíte, že přesunutí mikrofon blíže ke středu reproduktoru vám dává více maxim ; pohybující se dál přináší basy .
7
Použít přepážky nebo jiné materiály zvukově izolační kolem basového zesilovače. Pokoje s množstvím tvrdých povrchů mají tendenci produkovat low-end rachot na který je třeba zmírnil nebo úplně vyloučit .