pochopit různé fáze REM práce. Stejně jako mnoho hráčů , Buck styl může být rozdělena do různých epoch - počínaje jangly ale čisté senzibility , který charakterizoval jejich první poloviny 80. let práce. Sundat ten tón , kombinovat Vox AC30 zesilovače a semi- duté tělo Rickenbacker kytaru
2
Podívejte se na on-line kytarové stránky - . A včasné klasická alba , jako " murmur" - aby se cítím akordy , které Buck laskavosti. Obvykle , když se lepí na hlavní akordy (A , C, D, E , G ) - kynuté podle lichých okrajově (moll, e moll ) pro účely kontrastu - a durové stupnice , na těch vzácných příležitostech , kdy sóla .
3
Neomezujte se na základní vybrnkávání , a nechte ji tam . Když jste podržením akordy , umožňují liché otevřeném řetězci , aby zaznělo pro větší zvuk. A i když jen zřídka sóla , Buck je známo, že vybrat arpeggia na jednotlivé struny pro větší texturní odrůdy.
4
Studium úzce , jak Buck mísí akustické a elektrické kytary , které se provádí z REM prvních nahrávek . Nebojte se o znovuvytvoření je přesně - . , Kterou se sbližují zvuky různých kytar , zaměstnat chorus zpoždění pedál ( jak slyšel o " životě a jak ho žít " )
řadit pro později Era
5
Řešení zvuk pozdějším období alba jako " monstrum " ( 1994 ) , nebo " Nová dobrodružství v Hi-Fi " ( 1996 ) vyžaduje jednodušší , více se svlékl - dole přístup. Přepnout na klasické kombinaci křupavé Les Paul kytary , a spusťte jej pomocí zesilovače Marshall
6
Experiment volně s efekty a ladění - . As Buck dělal na " E - luk dopis, " jehož název odkazuje na utrpění zařízení, které se v kombinaci s ladění Drop D ( dosažený tuning horní řetězec na hřišti D - akord ). Zakončete zvuk zkreslený fuzz pedálem .
7
Zvažte vtípků zesilovače a kytary , které Buck používá. Například , přibíjení naléhavost , která charakterizuje album jako " monstrum ", vyžaduje, aby zkreslení zvuku na zesilovači Tube - oproti pevných modelů , jako Vox AC30 , které mají tendenci tlumit zvuk . ( Chcete-li získat kolem druhého problému , obrátit se výšek funkci. )
8
Zkuste kontrastní tempa a textury. Hodně z REM hudební subversiveness je založen na matoucích očekávání - jako jsou veselým akordy , které zazněly na rozzlobený klasiky jako "Co je to frekvence , Kenneth ?" například .