Bel canto zastánce Marco Bordogni byldokonalý zpěvák , který se stal vedoucí tenor v Divadle v italštině v Paříži v roce 1819 O několik let později byl jmenován profesorem zpěvu na pařížské konzervatoři a produkoval některé z největších zpěváků v období mezi jeho žáky . Jeho etudy - nazývané " vocalises " - se objevil v předních hudebních škol po celém světě , a byl původně zpívané s širokým a otevřeným zvukem na italské samohlásky ", " jak prohlásil ve slově
< " otce ". br>
Remington
na začátku 20. století , jen málo publikovaných materiálů se specializací na styl legato na dechový nástroj umělců. Většina existujících metod, zaměřených na technický rozvoj , zanedbávání lyrický stranu. Pozounista Emory Remington , který sloužil na fakultě Eastman School of Music v Rochesteru, New York , téměř 50 let , naříkal tento nedostatek materiálu , poznamená, že on měl " vždy považují přístroj jen jako další hlas . "
Rochut
Johannes Rochut ,pozounista , který hrál v Boston Symphony 1925-1930 , přepsal a postupně uspořádaných 120 Bordogni vocalises ve třech knihách . Trombone instruktorů po celém světě přijímají " Rochut " pro své studenty ke studiu . V době , učitelé jiných nástrojů začal přepisovat Bordogni vocalizes , jakož i další bel canto skladatelů.
Friedman
Performer na snímku pozoun
Jay Friedman , hlavní pozounista s Chicago Symphony Orchestra , produkoval CD , na kterém provedl reprezentativní počet Bordogni vocalises . Jako prvotřídní pozounista , on poskytoval vynikající model výkladu Vocalise . "Jedním z nejdůležitějších aspektů zpěvu je koncept legato , která sahá až do bel canto škole zpívat to, co bylo na jeho vrcholu , kdy bylo písemné Etudes Bordogni , " Friedman napsal ve své knize , " Zpívající pozoun . "
Vocalise Studie
Vocalises poptávku dokonalosti prostřednictvím opakovaného provádění . Oni podporují uvolněnou přístup , důraz na dýchání , zaměřit se na hudební frázování a zvýšení technikou . Použití bel canto stylem i nadále velkou měrou přispět při formování zvuků moderní přístrojové výkonu.