Ve své knize " Příběh " ( viz zdroje ) , scenárista Robert McKee popisuje potřebu " nepřátelských cílů. " V podstatě to znamená, že dává každý znak v romantické scéněagenda , něco, co chcete dosáhnout do konce scény. Dát znaky protichůdné cíle, vytváří konflikt , který je nezbytný pro jakékoliv romantické drama . Na tom není nic zajímavého o dva lidi zamiloval okamžitě.
Character
Stejně jako každá postava potřebuje nepřátelské cíle, je důležité, aby protagonisté být odlišný i jinými způsoby stejně . Hollywood příběh poradce Christopher Volger popisuje potřebu archetypální postavy v jeho vlivném díle " The Writer cesta " ( viz zdroje ) . Vogler tvrdí, že scénáristé musí vytvořit postavy Všichni jsme si vědomi a rozvracet očekávání publika na tyto znaky . Většina romantické romány a filmy mají znaky proti nesnáze . Jedním z nich je bohatý , druhý chudý . Jeden má moc ,druhý nikoli . Jedním z nich je oblíbený , druhýsamotář .
Autenticita
Postavy ve vašem románu a scénáře, se nikdy nesmí "vědět ". V romantické komedii , například znaky nesmí myslí, že jejich situace je vtipná , jinak publikum nedokáže vcítit se do jejich situace. Jako scenárista Michael Haag píše: " [ znaky ] se zoufale snaží dosáhnout svých cílů , a vyděšený koliduje s nimiž se potýkají . Když lidé na obrazovce se smějí , lidé v publiku nejsou . "
Zúčtování
Vyhněte se klišé při psaní milostné scény . McKee popisuje potřebu " obrácení ". Spisovatel musí být vždy nastaven diváků očekávání na jednu věc , aby se stalo, a pak dělat pravý opak . Tyto neustálé zvraty , jak v dialogu a jednání , udržet publikum zabývající se rozvíjející milostný příběh . Publikum by mohl vědět , že dvě postavy skončí spolu, ale oni nevědí , jak se dvě postavy skončí spolu . To je to, co drží jejich sledování nebo čtení .