přehánění je nejvíce čas -ctil technika dynamiky v komiksové umění , pocházející přímo od klasických komiksů , které předcházejí komiksy o několik desetiletí. Kreslíři jako je ES Segar , tvůrce Popeye , bude se prodlužovat končetiny daleko mimo jejich přirozené délce podtrhnout sílu úder . Dokonce i ty nenápadné kreslíři se nakreslit oči otevřené extra široký ukázat překvapení. Jack Kirby ,slavný superhrdina umělec, který vytvořil Hulk a Fantastická čtyřka , často kreslil pěsti na dvojnásobek své přirozené velikosti v bojových scénách .
Dynamic Složení
Komické knihy umělci studovat dynamickou kompozici z jiných uměleckých forem , jako je malování a film pro nápady. Podle " The Steranko historie komiksu , " první generace komiksových výtvarníků pohledu klasické 1941 Orson Welles film Občan Kane opakovaně studovat jeho dramatické skladby . Welles ' přirovnání postav a světelnými efekty byly zkopírovány do mnoha komiksových kreseb . Dalším oblíbeným dynamická kompozice trik je použít kruhové tvary, kreslit oko na určité místo ve výkresu , nebo vytvořit hloubku ostrosti ve výkresu.
Nastavování Blacks
umělec komické knihy používat těžké oblasti černého inkoustu v komiksových panelů pro vytvoření dynamické hloubky ostrosti při svých kreseb , někdy volal nanášení černé. Černé oblasti mají tendenci ustupovat do pozadí výkresu , vytváří iluzi, že objekty v přední části s černým inkoustem oblasti pohybu vpřed směrem ke čtenáři . Superhero umělec Jack Kirby byl mistrem použití černé přidat dramatické napětí na jeho kresby. Will Eisner , tvůrce " The Spirit ", použitý špinění černé přidat více atmosférické, Film noir pocit jeho komiksů umění.
Spready
Full -Page a double- stránek pomazánky jsou používány v komiksu umění , kdo příběh s dramatickou úder , nebo podtrhnout dynamický moment v příběhu. Jack Kirby používá toto zařízení značně , když zahájil svou vlivnou " Fourth World" soubor komiksů série pro DC Comics na začátku roku 1970 . Názvy součástí "Nové bohy ", " Forever Lidé " a " pana zázrak . " Mnoho z příběhů v těchto titulech začal s dynamickým rozšířením na stranách dvě a tři knihy . Toto bylo povodí práci v dějinách komiksu a označen vysoký bod Kirbyových hvězdné kariéry.
Force a akční Lines
Dynamic komiks umění se rozkročí nad hranicí mezi realismus a abstrakce , a nikde to není zřejmější než s použitím síly a směrů činnosti . Jakopostava běží , nebo jakovozidlo jede rychle ,umělec často kreslí odvážné linie za postavu ukázat rychlost pojezdu . Tato vizuální konvence je čistá abstrakce , něco, co není vidět ve skutečnosti , ale ti, ponořený v jazyce komiksu vědí, že tyto řádky ukazují, rychlost a sílu .