V podstatě pouliční fotografie je forma dokumentující život tak, jak se to stane , často v městském prostředí . I když těžko přesně definovat , co odděluje Street Photography od jiných forem dokumentu je smysl reakce k životu , jak se vyskytuje v přední části fotografa. Nick Turpin na ve veřejném stránkách naznačuje, že pouliční fotografové pořizovat snímky bez koncepce a programu v jejich myslích předem ; zaskočí , co vidí , a ne vyrazil zachytit konkrétní téma nebo předmět .
Typologie
Další formou fotografického dokumentu , typologie jsou kolekce snímků spojuje téma , které je na první pohled zřejmé na diváka . Například , může fotograf představí tucet snímků starších žen na sobě vlněný kabát nebo mladé mužské bruslaři ve streetového oblečení nebo vzducholodi vyrobené z podobných materiálů a ve stejné velikosti. Cílem je nabídnout na diváka jak zajímavých podobností a rozdílů současně.
Fly -on- the- zeď
V této podobě filmového dokumentu , kameraman je čistěpozorovatel k akci natáčí . On nehraje žádnou roli v řízení , a je zcela neutrální , jednoduše umožňuje akce konat . Žádná část tohoto druhu dokumentu se koná , a ty natočen dokonce ani nemusí být vědomi toho, že jsou zaznamenány . Myšlenka je , že film produkoval zachycuje místo nebo předmět co nejrealističtěji .
Participační dokumentární
V těchto filmových dokumentů ,filmař je součástí akce . Úroveň její interakce se může měnit od jednoduchého dotazování nebo pobízet předměty z dokumentárních filmů s občasnými otázkami , skutečně hraje velkou roli v akci, mluví k publiku přímo a uznání vynalézavost při vytváření dokumentu . V těchto dokumentech , tvůrce vlivy a dokonce může mít zásadní vliv na to, co film zachycuje .
Hlas Boha
Tyto kinematografické dokumenty jsou stejně jako fly- on -The - wall se vyznačuje , kromě toho, že jsou vyprávěny neviditelnou osobou, která vysvětluje divákům , co je vidět a dává na pozadí. Toto slovní komentář ovlivňuje , jakdiváci vidí akci a lidi filmoval . Příkladem tohoto druhu dokumentu by byly zprávy v televizi .