Smyslová jazyk může vyvolat celou řadu emocionálních reakcí , zatímco abstraktní jazyk má tendenci apelovat na rozum . V " A Prayer na jaře , " Robert Frost vybízí čtenáře, aby se zažít štěstí výzvou je spojit abstraktní představu " štěstí ", s jasným vizuálním : " A abychom byli šťastní v těkal ptáka /, který se náhle nad včel je slyšet , /meteor , který strčí do s jehlou zákona , /A z květu ve vzduchu zastavil "specifičnost Frosta jazyka jeklíčem k úspěchu : Říká , " . Ujistěte se , abychom byli šťastní v přírodě ", například , může zprostředkovat stejný nápad, ale to by nebylo ovládat obraz, kterýbáseň komunikuje .
Sound
" Buzz !" " Swoosh ," " syčí ! " Sound obrazy lze zahrnovat onomatopoetic slova jako ty , které zní jako zvuky, ke kterým se vztahují . Ale zvuk snímky mohou být taképopis zvuku . Například v části 2 " Kvílení ", americký básník Allen Ginsberg tlukot využívá zvuku metafor posílit abstraktní pojmy přiděluje " Moloch ", jeho jméno pro sílu, která zničí vše, co krásné, kreativní a dobře. Báseň pláče , " Moloch ! Solitude ! Filth ! Ošklivost ! Ashcans a nedosažitelné dolary ! Děti křičí pod schodiště ! Chlapci vzlykala v armádách ! Staří muži pláčou v parcích ! " Myšlenky " samoty "," špína "a" ošklivosti " může znamenat různé věci pro různé lidi . Tím, evokující zvuky křičící děti , vzlykal chlapce a plakala muže , " Howl " naplňuje své abstraktní ideje se čtečkou emocionální reakci na tyto specifické zvuky.
Chutí a vůní
Vůně a chuť jsou úzce spojeny smysly , a jsou mezi nejsilnější nálady tvůrců a paměť spouští . Christina Rossettiova báseň " Goblin Market " používá jak popisovat ženu , kteří se pokoušel znovu a znovu zakázaných ovoce prodávané skřítků , nakonec se vzdá a požírá je " sladší než med z skály , /silnější než člověk , s radostí víno, /Jasnější než voda flow'd této šťávy ; /Ona nikdy neochutnal , jako předtím , /jak by to přesytit s délkou použití? /Ona suck'd a suck'd a suck'd tím více /ovoce , které to neznámé sadu otvoru ; /Ona suck'd , dokud se její rty byly bolest " Tato pasáž používá srovnání založit jedinečnou chuť ovoce - například , " sladší než med a quot; . .
Dotkněte
smyslové jazyk kontaktu je často spojeno s odvolání na jiné smysly. Ukáže-li se sám, může to znamenat celkové zaměření vypravěče na chvíli v ruce , jak je v této pasáži John Keats ' " The Fall of Hyperion : A Dream . "Básník - vypravěč se snaží vystoupat po schodech do poetického nesmrtelnosti " pomalý , těžký , smrtelný byla moje tempo :studená /rostl dusí , dusí , v srdci ; /A když jsem clasp'd své ruce cítil jsem se jich . /Minutu před smrtí , můj ledový nohy touch'd /nejnižší schodiště ; a jak to touch'd , život seem'd /nalít do na prsty. "hmatové obrazy zde vybízí čtenáře, aby si představit, bolestný proces vypravěče ke schodišti , na cestu, která Keats používá jako metafora pro poetické tvorby a výroby.