Zjistěte , kdo jsou dva znaky ve scéně bude. Tyto dva znaky nemusí nutně být oba hlavní hrdinové . Člověk může býtprotagonistou příběhu ; ostatní mohou býtvedlejší postava, která se objeví pouze v té scéně .
2
Každá postava by měla chtít něco ve vaší scéně. To je pravda, i když jeden z vašich postav je jenvedlejší postava . Například , může váš hrdina se chtějí dostat do klubu , alevyhazovač (vedlejší postava ), odmítne ho pustila dovnitř .
3
Co je v sázce v této scéně ? Co jehlavní hrdina opravdu chcete ? Pomocí výše uvedeného příkladu , je možné, že hrdina prostě chtějí dostat do klubu , ale to, co motivuje ho chcete? Například , protagonista může být přitahován k jednomu z barmanů v klubu. Chce se dostat do klubu , aby jí nebo mu říct, jak se cítí . Je to jeho poslední šance dělat tak protožehlavní hrdina dluží peníze do místního lichváře , a musí se dostat ven z města brzy dříve, než on je vyhubil hrdlořezů na lichváře je . Za těchto okolností je v sázce jsou zvýšeny . Není to nutné, zvýšit sázky na motivaci vyhazovač je . Ale pokud stavíte scénu , ve které se obě postavy jsou hlavní protagonisté - například, dva milenci nebo spolupracovníci - budete chtít zvýšit sázky na druhý protagonista stejně
4
. Určete strategie , které buď postava sleduje svůj cíl . Například,protagonista je demonstrativní ? Bude křičet nebo se chovat , jako by se je oprávněn se dostat do klubu? Nebo mohl být záludný a trik vyhazovač ? Protagonista také zkusit podplatit vyhazovače . Určení strategie vašeho hrdiny , jak se snaží dosáhnout svých cílů , a způsob, jakým se protivník oslabuje tyto strategie budou stupňovat napětí ve scéně , jak obě postavy jednat a reagovat na překážky , které uvádějí dodruhého způsobu .
5
Make oba charaktery rovná jejich přáními . Ve výše uvedeném příkladu , jasně protagonista nenírovnat vyhazovače , který kontroluje , kdo bude a nebude vstupovat do klubu . Spíše , každá postava by měla být rovná , že jsou připraveni postavit se navzájem k dosažení svých cílů . Tím se vytvoří druh napětí budete chtít stavět ve scéně .
6
Build o překážkách obě postavy budou působit na ve scéně. Jinými slovy , každý znak by měla působit a pak reagovat nadalší . Napříkladscéna začíná s protagonistou , kteří chtějí dostat do klubu (akce) a vyhazovač odepření mu vstupní ( reakce) . Protagonista reaguje a snaží se přesvědčit vyhazovače , aby ho pustila dovnitř ( reakce) , alevyhazovač stále odmítá (akce) . Znovu odpoví tím, že řekne mu, proč se musí dostat do klubu , v naději, že vyhraje sympatie (reakce ) . Když to nefunguje (akce) , se snaží podplatit vyhazovače (akce) . Opět platí, že je zmařen veškeré úsilí . Pokaždé, když je zmařen jeho úsilí ,protagonista stává více a více zoufalejší , až se pokusí odvrátit vyhazovač a vplížit se do klubu , když se nedívá (akce) . Zde ,napětí se zvyšuje , když je vyhazovač reaguje, když se fyzicky tlačí protagonistu od vchodu klubu ( reakce) . Opět platí, že akce a reakce . Jako každá postava vytváří překážku proostatní , jak se hlavní hrdina a vyhazovač budou nuceni stupňovat jejich reakce na ně.
7
Konec scénu buď vytvořením slepé uličky , nebo stupňují napětí na vaše postavy ( například , protagonista mohl odejít sklíčený nebo plivnout do vyhazovač tváře , pobízet vyhazovač ho fyzicky odstranit z linky ) . Scéna sama o sobě by neměla řešit problémyprotagonista musí překonat ve svém příběhu. Poněkud, to vytváří mini napětí, které zhoršují konflikty hlavního hrdiny , nutit příběh k jeho řešení.