čtenář nemůže cítit napětí , pokud se správně identifikuje s postavami v příběhu . Znaky musí být příjemný a sympatický , mající vlastnosti , na které se čtenář může týkat . Je třeba, aby pravdivá , stejně , jako věrohodné , lidské bytosti z masa a krve , spíše než papírových vystřihovánek . Když se příběh staví do nebezpečí , čtenář musí pochopit jejich myšlenkové procesy , cítit jejich strach , a spojit se s nimi ve svých chvílích nebezpečí. Naplánujte si své postavy a pečlivě připravit scény , které pomáhají vytvořit své sympatické vlastnosti .
Méně je někdy více
představivost čtenáře může vyplnit v detailech mnohem zářivě než kterýkoliv spisovatel . Ať už se vyvolává v mysli , je povinen být děsivější k ní , než to, co si dát na stránky. Protosuspense spisovatel se musí naučit vyvolat strach , aniž by o tom do očí bijící . Použijte svou prózu podat základní dojem , pak zase vypnout a soustředit se na emoce osoby v nebezpečí spíše než fakta o nebezpečí sám. Během napínavých scén
spotřební daně některé detaily. Dejte rady o hrozbě bez popisu každičký aspekt. Neznámý tvar rohu představuje zřetelný , ale mlhavou nebezpečí , na které může čtenář otisk nějaké hrůzy si přeje .
Podvod a Mystifikace
napínavé romány se často překrývají s tajemstvími , a jejich společný smysl neznámého poskytuje oběma žánry s jedinečnou jiskru. Můžete si pomoci tím, že Otisk pravidelně poskytuje kousky misdirection držet čtenáře hádat . Nebojte se nechat postavy lhát a práce na vytváření falešné stopy a falešné stopy hodit čtenáře mimo vůni. Pokud vědí, kdo je vrah od počátku , to je apt naprosto zničit smysl pro napětí. Při zavádění takové taktiky , ale dbejte na to, aby podvádět : to znamená, že se nepoužívají klamu nebo misdirection způsobem, který brání tomu, aby čtenáři možná hádat výsledek . Například , nezavádějí nové informace na poslední chvíli , který činí všechny předchozí předpoklady špatné , například, nebo předložit flashback jako pravda jen aby později odhalit ji jako kompletní výrobu .