Jedna věc k poznámce je , že tím je větší přechodové ,více impactiverytmická sekce bude . V posledních letech se stalo běžnou praxí sladit bicí a dokonce i basu do sítě. Nicméně, to je neuvěřitelně potěšující sledovat úžasnou skupinu hudebníků, kteří hrají tyhle věci v reálném čase.
Ať tak či onak , to, žebasa a kop byly časově sladěny před míchání je nutné.
2
Začněte sóla kick buben. Teď poslouchej vrozené vlastnosti přístroje. Skutečná estetické rovnováhy je zde zjistit, jak se zachovat co nejvíce charakter z přístroje , přičemž to " hodí " do mixu . To trvá nějakou zkušenost v míchání , ale čím více se to udělat , tím lépe se stanete .
mám tendenci začít sjetí nízké frekvence sub z kopu . Sjetí , na řekněme , 40 Hz může snížit úroveň dílčí frekvencí , které mohou způsobit nahromadění později . Je to mnohem jednodušší , aby jej odebrat a přidat znovu později.
3
Nyní snížit hladinu frekvence mezi 250 až 300Hz . Tím se odstraní hodně bláta a murkiness a odhalí více z hloubky bubnu je .
Možná budete chtít zvýšit horní konec v rozmezí od 5 do 8 kHz . Toto přidá i přítomnost a zdůrazňují útok rytmu .
4
I typicky přidat šumová brána po EQ . Já to obvykle, když kop hity nebyly editovány před smísením . Za normálních okolností bych se rozhodnout upravit kop hity , takže není krvácení mezi beaty .
Jsem docela rád dodal vlny TransX zásuvné po rovnice nebo brány . To inklinuje , aby mi dal větší kontrolu nad obálky přechodné . Mohu tvarovat mít rychlý útok a krátký úpadek. Někdy , nepřeháním to s tímto plug-in umožňuje , abych se více kreativní s kompresorem přidám později.
5
Pomocí kompresoru se mi líbí , aby zajistily , že mohu udržovat dostatek přechodovou odezvu a punč , při krocení množství rezonance mezi poznámkami. Je zřejmé, že hodně z toho je závislá na tempu skladby. Rychlejší píseň ,pevněji budete chtítbass být. Pokud se bije krvácet moc do každého dalšího jednoho , můžete riskovat nadměrné basy elektřinou. To může znít jako oblak nezvládla basy
Zkuste použít poměrně nízký poměr jako 3 : . 1 kompresoru . Jdu na delší útok 200-350 ms a rychlou útoku. Tímto způsobemkompresor nereaguje tak dramaticky každé blížící se zásah .
6
Jsem velkým zastáncem toho, paralelní komprese na buben . Ve skále mix budete potřebovat něco navíc pomoci kop proplout mixu .
Také jsem raději vytvořit " Vícenásobek " na velký buben a použít jej výhradně pro dílčí informaci frekvence. Přitom je velmi důležité mít dobře ošetřené pokoj s přesným sledováním . Přidání příliš mnoho frekvencí dílčích může vyústit v basovém noční můra (ačkoli dodává příliš málo může udělat pro chudokrevnému znějící buben ) .
7
V tomto bodě se budeme chtít dostat na basovou kytaru práce s kopem . Stejným způsobem jako sólový basovou kytaru kopu , . Mám tendenci sjet dílčí frekvence na stejném místě . Je to mnohem jednodušší na ovládání s multed trati výhradně na frekvence subbasovými .
basovou kytaru , budete více než pravděpodobné, že ji bylo zacházeno podobným způsobem jako buben . I když jedna věc je mít na paměti, je , při párování tyto dvě věci dohromady , je důležité zajistit, aby každý z nich může fungovat v souzvuku , stejně jako mají jednotlivé vlastnosti.
Obecně platí, že začnu přiřazením kop buben nést útoku a basovou kytaru vytvořit hudební tón. Jeden způsob, jak toho dosáhnout, je poslat buben prefader do samostatného mono sběrnici . Pak můžete přidat kompresor na basová kytara a vedlejší tom řetězci od kick sběrnice . To umožníkompresor reagovat na buben . Bude také dotáhnout vztah mezi kopu a basovou kytaru , takže ji dýchat přirozeně a více hudební módy.
Šťastný míchání !