Blue Note Records , jsou známé pro jejich živé zvuku , vyhýbání se multitrack techniky ve prospěch větší kolektivní přístup. Multitrack nahrávání umožňuje inženýr záznam každý hudebník odděleně , před vrstvení nahrávky na sebe pro vytvoření konečného masteru . To znamená, že každý hráč má bezpečnostní síť s vědomím , že může znovu nahrát svou roli by měl udělat chybu. Živý záznam odstraní tuto výhodu . V případě, že bubeník klesne hůl ,celá kapela muset začít znovu . Tento přístup vytváří jinou náladu v nahrávacím studiu . To také podporuje komunikaci mezi muzikanty , něco, co je nezbytné pro zvuk jazzového záznamu . Zatímco výhody multitracking převažují nad nevýhodami při vytváření pop nebo elektro záznam , odstranění živý prvek nahrávání jazzové Blue Note by rob to jeho zvukové identity. Blue Note producent Rudy Van Gelder uvádí živou nahrávku jako nedílná součást Blue Note zvuku.
Overdubs
Při multitracked zasedání se obvykle používají v Blue Note verzích použití overdubs zvýšilo nahrávky . Jedná se o hybridní ze dvou kontrastních technik . Zatímco hlavní část skladby je zaznamenána živě , hlavní hráči přidejte zdobení na zaznamenávání dabing další díly k podložce stopy. Tato technologie umožňuje hudebníky " Vibe " se svými kamarády kapely a trvat delší dobu přes záludné , jemnými částí .
Okolní Microphone umístění
jasný a poutavý zvuk ,mikrofon je obvykle umístěn co nejblíže k přístroji nebo zesilovače , jak je to možné. V jazzových nahrávek , jako jsou ty vydané Blue Note , mikrofony jsou umístěny v centru města a po obvodu místnosti. Tento zachycuje součet zvuků z různých úhlů , spíše než jednotlivé zvuku z jednoho úhlu . Tento přístup zachycuje prostorový zvuk . Tím, že zachytí celý zvuk , dynamika výkonnosti jsou výraznější . Rovnováha pečlivě umístěných mikrofonů je určena nastavením faderu na stole , spíše než objem a intenzitu každého jednotlivého plnění . Mikrofony umístěné v blízkosti přístroje mohou narušit přirozenou dynamiku v místnosti . Bilance okolních mikrofonů odráží přírodní dynamiku místnosti. Tak , například, kdyžbasák snižuje její hlasitost během roh sólo , bude okolní mikrofony věrněji odráží posun v dynamice .
Improvizace
Část role hudebního producenta je dostat to nejlepší z nahrávání umělců. Jazz jesypký žánr , se velký prostor pro interpretaci . Zatímco poznámky klasického koncertu může být napsána pro orchestr , budejazzová skupina má pouze graf , který bude sloužit jako hrubé vodítko přes písní. Záznamy pianista /skladatel Thelonia Monk byly silně charakterizovány sypké improvizace , které by nebylo dosaženo , pokud by výrobce uložila typické parametry a omezení záznamového pop relaci , jako je například časový limit nebo počet bar . Tím se vytvoří uvolněnější a experimentální zvuk.