Pozadí by mělo být buď maloval první , nebo ve stejné době jako předměty svého obrazu. Buďte opatrní, pokud nejprve natřít pozadí - nemusíte dokončit dříve, než předmět sám byl integrován do obrazu. To by mohlo dát malba efekt mají rozdílné části. Pozadí by mělo mít interakci a vztah s předměty obrazu . Obraz sám o sobě by měl být jeden harmonický kus, a není nižší než součet jeho částí .
Perspective
Objekty blíže k přední straně se objeví větší než objekty směrem zpět . Každý, kdo studoval perspektivu měli vědět, že vnímaná velikost objektu přímo koreluje s její vzdálenosti od diváka ; není náhodná . Při malování z živého subjektu nebo fotografii , a ne fantazie , věnujte pozornost vnímané velikosti vztah objektů v dálce , jak se objevují před objekty v popředí .
Pro lineární objekty, jako jsou budovy mizí dolů dlouhé rovné silnici , nebo rozměry místnosti, skutečná lineární perspektiva by měla být využita . V tomto případě , kreslit podrobnosti o pozadí opatrně na obraze ještě před zahájením malování. Lineární perspektiva je tak závislý na přesnosti , že by nemělo docházet k pokusům bez použití pravítka a tužky s gumou .
Vytváření iluze vzdálenosti
obrazy , které se klenou na velké vzdálenosti - jako krajiny, které se mohou objevit jít o stovky metrů, nebo na mnoho kilometrů - existuje více triků k vytvoření pocit, že objekty v pozadí ustupují dál a dál do dálky . Všimněte si, že tyto triky obecně dělat žádnou práci nebo použít k objektům v pozadí zamýšlel být v blízkosti objektu .
Například objekty, ztratí průhlednost. , Jak se dostat dál , stanou se světlejší barvu v důsledku kvality ovzduší a atmosférou . Tento efekt může být přehnaná pro účely vytváření pocitu velké vzdálenosti .
Údaje v objektech budou k nerozeznání . Jakotravnatou pláň ustupuje do pozadí , jednotlivé stébla trávy meld dohromady tvoří nerovnoměrný , integrovaný deka zelené na zemi . Listy na stromech jsou již viditelné individuálně , místo toho jsou vnímány jako jeden velký tělo.
Pozadí Nápady a ošetření
Silné zázemí přispěje k designu a soudržnost malby . Při návrhu pozadí , měl byumělec zvážit strukturu , neboť vede oči diváka zpět k tématu . Pozadí by mělo být považováno za příležitost v malbě , která bude buď přispívají k příběhu , posílení významu nebo vybudovat atmosféru začlenil prvky významu.
různé druhy prostředí, jsou vhodné pro různé obrazy . Napříkladběžná praxe pro portrét je nechat rovnou pozadí tak, aby objekt může vyskočit do centra pozornosti . Také obyčejné pro portrétování je umístění stacionárních objektů v pozadí , které mohou být osobní význam pro předmět obrazu.
Na druhou stranu , krajiny, jsou často bez konkrétního předmětu , nebopředmět v krajina je často v pozadí sám . V tomto případě musí být pečlivě zvážit umístění všech prvků v pozadí , interakce slunečního světla a stínu , a tak, že prvky na pozadí pohybovat oko přes plátno .
< Br >